Jarra, com cerca de 25,2 cm. de altura e 19 cm. de diâmetro máximo, em vidro doublé branco transparente e ametista.

Como se pode constatar, esta jarra foi lapidada e gravada, à roda, num trabalho que muito se assemelha à tradicional produção da Boémia e à produção da fábrica belga Val Saint Lambert.

Os motivos cruzam a técnica tradicional da lapidação geometrizante com um tratamento floral estilizado, na gravação, que se aproxima vagamente do estilo Art Déco.

Em Portugal, a técnica combinada da lapidação e da gravação à roda foi também muito comum, quer na produção da Marinha Grande, quer na produção de Oliveira de Azeméis.

A utilização de vidro ametista, bem como o vermelho, o azul e o verde, para as peças doublé, ocorria frequentemente na Marinha Grande, ao contrário do que acontecia em Oliveira de Azeméis, onde se favorecia mais o azul e o vermelho rubi, este em detrimento do ametista, apesar de outras cores serem também produzidas.

Contudo, é bem verdade que a produção do Centro Vidreiro do Norte de Portugal, particularmente na sua fábrica A Boémia, apresenta formatos semelhantes a este ainda no terceiro quartel do século XX, nomedamente o formato 3100, com as dimensões de 20 cm., 30 cm. e 50 cm. de altura, e acabamentos lapidados também muito parecidos, quer na base quer no rebordo das peças.

Para além da ocorrência do vidro ametista e da diferença na altura, o que parece indiciar definitivamente ser esta uma peça da Marinha Grande é ainda uma imagem publicada, em 1942, no opúsculo A Indústria Vidreira na Marinha Grande, de Acácio Calazans Duarte (1889-1970).

Esta imagem da sala de exposição da Nacional Fábrica de Vidros, parcialmente reproduzida acima, ilustra um formato quase igual ao que agora se apresenta, embora ostentando motivos e lapidação diferentes.

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Pequena jarra, com cerca de 13,8 cm. de altura, em vidro azul com decoração floral pintada a esmalte e complementos, incluindo filetagem, a dourado.

A tonalidade azul do vidro é semelhante à de diversos outros vidros europeus, como os de Bristol, em Inglaterra, ou os da Boémia, mas esta peça terá sido, muito provavelmente, produzida na Marinha Grande.

Esta pintura floral a esmalte insere-se numa prática técnica e estética largamente exercida na Nacional Fábrica de Vidros, integrada no grupo CIP desde 1926, e bem documentada para as décadas de 1930 e 1940.

A gramática estilizada destes motivos florais, contudo, aponta já para uma abordagem posterior à da Art Déco, tão comum naquele período, sendo mais característica do período pós-guerra, particularmente da década de 1950.

A partir de 1955, por aquisição da Vista Alegre, a IVIMA sucedeu à Nacional Fábrica de Vidros, cujas origens remontavam a 1896. Em 1970 passou a integrar a CIVE, Companhia Industrial Vidreira, e em 1972 a Crisal. Entrando numa fase de gestão controlada a partir de 1986, a IVIMA não chegou a atingir o cinquentenário, acabando por encerrar em 1999.

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